纯黄色调的影像、灰白蓝色调的影像交错。配乐极佳，用乐器模仿众多生命的声音，《潮湿过度》笔趣阁是后来的恐怖片模仿的对象，撒旦的形象是“剪刀手爱德华”形象的灵感来源，在二十年代开辟了电影新的可能性。

第二部比第一部更有意思些，《潮湿过度》笔趣阁虽然铺垫要多得多，但后面发展很紧凑，而且还补完了第一部的世界观，时间空间的扭曲好评，《潮湿过度》笔趣阁其实建筑本身就是个生物。

在一部伦理片中加入对爱情、家庭、成长的多重探讨，《潮湿过度》笔趣阁还能恰到好处地运用情色隐喻、悬疑手法……这部60年代的黑白片现在来看仍然十分具有观赏性。

最喜欢的三篇是杜琪峰徐克谭家明，谭家明真的是有点让人意外，不过里面女主角说，「《潮湿过度》笔趣阁」有点奇怪，80年代已经可以这样说了么？

宫九回春了，又是落语圈的合家欢，海女卡司再聚首，初话场景串联就有虎与龙既视感丨E6的剧情编织真的精妙，从30分左右开始，明治时期四三在羽田练习转场到昭和代表团回归，又设置挪移蜗行的车和足袋捷跑的老人在芝与日本桥两点相会，落语家更是用串联起两地的《我是特种兵之霹雳火》诙谐叙述。无论是马拉松还是落语，皆以双脚积累跬步体悟时间的流逝与距离的缩短所带来的心情变际，《潮湿过度》笔趣阁最终实现向目标迈进的过程，所以四三才会以“绝品”相评。至于两人是否曾在日本桥上交会已不重要，历史行进中他们都各自完成了自己的马拉松。丨十里以后的风景是怎样我不知道，但我想让他去看看。